Difference between revisions of "Manfred Pfister, Das Drama (1977)"

quantitativ dominierend.

Technik: "Reduktion der Mitteilungsmöglichkeiten der dramatischen Figur: der Informationsträger bleibt opak"

tritt auf in einzelnen Textphasen oder nur in der Relation zwischen einer Figur und dem Publikum. konsequent nur vereinzelt: etwa in Waiting for Godot.

"tritt immer dann auf, wenn die sprachliche Äußerung oder das außersprachliche Verhalten einer Figur für den Rezipienten aufgrund seiner überlegenen Informiertheit eine der Intention der Figur widersprechende Zusatzbedeutung erhält". <Bsp: honest Iago>

3.7.1 Simultaneität und Sukzession

3.7.2.1 Exposition und dramatischer Auftakt Exposition: primär informativ-referentielle Funktion Auftakt: darüber hinaus die phatischen Funktionen der Aufmerksamkeitsweckung des Rezipienten und der atmosphärischen Einstimmung auf die Spielwelt.

dominanter Vergangenheitsbezug: expositorische Informationsvergabe dominiert den Kontext, Gegenwart der dramatischen Situation bleibt ihr untergeordnet. (Extrembeispiel: Prolog). dominanter Gegenwartsbezug: "expositorische Informationsvergabe durch die gegenwärtige dramatische Situation motiviert", "ihr funktional untergeordnet".

monologisch: durch spielexterne Figur: Prolog(figur). duch spielinterne Figur: nicht so isoliert, Übergang kann fließend gestaltet werden.

die drei genannten Kriterien sollen nicht der ästhetischen Wertung dienen.

früher point of attack: Einsatzpunkt der dramatisch präsentierten Handlungsphasen fällt mit dem Anfang der Geschichte zusammen.

Aristoteles: Lusis, Peripetie, Anagnorisis, Katastrophe

Frz. Klassik: Dénouement.

Anagnorisis, solutio, Dénouement: Informationsdiskrepanzen zwischen den Figuren selbst und zwischen Figuren und Publikum werden abgebaut. => "geschlossenes Dramenende"

Informationsdiskrepanzen bleiben bestehen, Funktion unterschiedlich.

4.5.1 Monolog und Dialog 4.5.1.1 Situative und strukturelle Differenzkriterien —situativ: Einsamkeit des Sprechers, Selbstgespräch (engl: soliloquy) [binäre Klassifikation: ja oder nein] —strukturell: Umfang und in sich geschlossener Zusammenhang einer Replik (engl: monologue) [Skalierung: mehr oder weniger].

Dialog- bzw. Monologhaftigkeit etc. ergibt sich aus dem 'mehr oder weniger' der strukturellen Beschreibung. Nach Mukarovský bringt jeder Sprecher seinen eigenen Kontext in den Dialog ein. Im Dialog prallen also die Kontexte aufeinander. (Ableitung des strukturellen Kriteriums aus dem situativen).

=> je mehr semantische Richtungsänderungen, desto mehr Dialogizität.

idealtypischer "dialoghafter Dialog": "störungsfreie Zwei- oder Mehrwegkommunikation zwischen zwei oder mehreren Figuren, die zueinander in einem Verhältnis der Polarität und Spannung stehen, in ihren Repliken ständig aufeinander Bezug nehmen und aufgrund prinzipieller Gleichberechtigung einander jederzeit unterbrechen können, so daß sich eine ausgewogene quantitative Relation ihrer Repliken ergibt" Monologisierung: als Resultat gestörter Kommunikation

Anrede, Apostrophe (an eine Gottheit). Selbstapostrophierung (innerer Dialog).

4.5.2.1 Konvention vs. Motivation "Der Monolog beruht primör auf einer Konvention, einer nicht ausgesprochenen Übereinkunft zwischen Autor und Rezipient, daß eine Dramenfigur im Gegensatz zu einem wirklichen Charakter laut denkt, mit sich [186] selbst spricht."

"Die Konvention bezieht ihre Rechtfertigung nicht aus einem mimetischen Wirklichkeitsbezug [...], sondern aus den Funktionen, die sie zu erfüllen vermag." nämlich solche, "wie sie in narrativen Texten meist durch das vermittelnde Kommunikationssystem des Erzählers erfüllt werden" (soll dessen Abwesenheit kompensieren). daneben: strukturell gliedernde Funktion:

• Brückenmonolog, der Szenen verbindet.
• Auftrittsmonolog: Vorbereitung von Handlungsentwicklungen.
• Abgangsmonolog: Zusammenfassung von Handlungsentwicklungen.
• Binnenmonolog: Retardierendes Moment, Schafft reflektierende Distanz.

Realismus und Naturalismus: explizite poetologische Ablehnung. (Bsp: Ibsen, Brand) zugleich: Weiterverwendung des motivierten Monologs (Strindberg, Fräulein Julie)

aktionaler Monolog: im Sprechen vollzieht sich Handlung als Situationsveränderung

4.5.3.1 Monologisches Beiseite: Konvention vs. Motivation - an kein Gegenüber auf der Bühne gerichtet. - Sprecher aber nicht allein - Sprecher ist sich der Gegenwart anderer Personen bewußt.

Beiseitesprechender hat epische Vermittlungsfunktion.

meist konspiratives Sprechen oder Sprechen in Belauschungssituation.

zwei Ebenen:

• Figurenkonzeption = "das anthropologische Modell, das der dramatischen Figur zugrundeliegt, und die Konventionen seiner Fiktionalisierung"
• Figurencharakterisierung = "die formalen Techniken der Informationsvergabe, mit denn die Figur präsentiert wird.

5.4.1 Figurenkonzeption 5.4.1.1 Drei Dimensionen

(nach B. Beckermann, Dynamics of Drama):

• Weite: Bandbreite der Entwicklungsmöglichkeiten einer Figur
• Länge: von der Figur zurückgelegte Entwicklung
• Tiefe: Beziehung zwischen dem äußeren Verhalten und dem inneren Leben.

5.4.1.2 Statische vs. dynamische Figurenkonzeption

nach E.M. Forster, Aspects of the Novel: "flat vs. round characters")

sind wichtige Zwischenformen der Dimensionalität der figur.

Personifikation: Figur weist nur einen Merkmalsbereich auf.

Individuum: Person wird einmalig und unwiederholbar gezeichnet, vielfältig spezifiziert.

• offen: irreduzible Mehrdeutigkeit
• geschlossen: a. explizit definiert; b. impliziert, aber gleichwohl vollständig ergänzbar definiert.

"das radikalere Phänomen der sinnfälligen Auflösung der Identität von Figuren für den Rezipienten" (modernes Phänomen)

5.4.2.1 Repertoire der Charakterisierungstechniken

Eigenkommentar; Fremdkommentar.

6.1. GESCHICHTE, HANDLUNG UND SITUATION 6.1.1 Geschichte 6.1.1.1 Geschichte als Substrat von dramatischen und narrativen Texten

Drei Elemente erforderlich für Geschichte:

• ein oder mehrere menschliche bzw. anthropomorphe Subjekte;
• temporale Dimension der Zeiterstreckung;
• spatiale Dimension der Raumausdehnung.

Makrostrukturelle Abgrenzung von Argumentation und Deskription.

"das Gerüst der invarianten Relationen, das allen realisierten und möglichen Darstellungen gemeinsam ist". Inhaltsangabe.

6.1.1.2 Geschichte vs. Fabel/Mythos/plot Fabel: Ebene der Darstellung — kausale und andere sinnstiftende Relationierungen, Phasenbildung, zeitliche und räumliche Umgruppierungen

6.1.2.2 Handlung vs. Geschichte Handlung: "absichtsvoll gewählte, nicht kausal bestimmte Überführung einer Situation in eine andere" (A.Hübler). => triadische Struktur: Ausgangssituation, Veränderungsversuch, veränderte Situation. (vgl Bremond: "Dreischritt von einer Situation, die eine Hanldungsmöglichkeit eröffnet, über die Aktualisierung dieser Möglichkeit zur erfolgreichen Situationsveränderung")

6.1.2.3 Handlung vs. Geschehen diese anderen heißen: "Geschehen": "Geschichte oder Teile von GEschichten, in denen entweder die menschlichen Subjekte unfähig zu einer intentionalen Wahl sind oder die Situation sich jeder Veränderung entzieht".

6.1.3 Situation

ist auf der Geschichtsebene anzusiedeln (nicht auf der Darstellungsebene)

Situation kann konfliktfrei oder konflikthaft strukturiert sein; nur letztere erlaubt situationsveränderndes Handeln; konfliktfrei=>Geschehen oder Intervention von außen.